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言情小说

来源:未知 编辑:admin 时间:2018-04-08

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  言情小说是中国旧体小说的一种,又称狭邪小说或才子佳人小说。以讲述异性或同性之间相爱为中心,通过完整的故事情节和具体的描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。

  言情小说类型很多主要分为古代,现代等题材。其中又有文、穿越文反穿越文、科幻文、宅斗文宫斗文玄幻文等不同题材。

  小说成熟的标志就是唐代的传奇小说,其成熟的代表作为“三大爱情传奇”:《莺莺传》《李娃传》《霍小玉传》 ,可见,言情小说的祖爱情传奇,几乎成了小说的代名词。

  可惜,爱情传奇唐宋以后逐渐衰落,章回体小说成为主流,读者群不再像唐宋时期的爱情传奇那样,以女性为主,而是以男性为主了。

  初年,上海十里洋场里的文人的失落和颓废,于酒吧、舞会和而不自拔,偶然间成立的鸳鸯蝴蝶派,成为言情小说的中兴之碑。

  其实,鸳鸯蝴蝶派的血液与爱情传奇小说是一脉相承的,只是很大程度上受到了海派文化的影响。从此,言情小说继唐代爱情传奇之后,形成流派。鸳鸯蝴蝶派多以“相悦相恋,分拆不开,柳阴花下,像一对蝴蝶,一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主,代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》。

  1949年前后,鸳鸯蝴蝶派的主力军离开,转往港台,这是由时代的大背景决定的。由于文艺的阶级性,言情小说当时在并没有取得发展,流传的主要是手抄本,一不经意间就会为。

  港台的言情小说在二十世纪十年代,达到发展巅峰。八十年代以琼瑶亦舒岑凯伦、姬小苔为代表,九十年代以席绢于晴为代表,这一时期也催生了花雨出版社。

  后,随着程度的提高,培养了一大批言情女读者群。然而,2005年以后,港台言情没落了。

  2000年以后,互联网的发展对传统文学形式带来了极大的影响。这一时期,言情小说的舞台转移到了,港台言情的炫彩逐渐被取代。

  主要原因在于,十年代的港台言情小说的女读者群成为了母亲,为她们的子女做了美好的传承。同时,港台言情缺少的文化底蕴,流于海派轻浮,跟不上潮流。最主要的,是的新一代的作家、写手,不再满足于港台式的幻想,她们思想更为丰富,更想要展现,她们想要成为主人。

  新生代迅速崛起,使言情小说进入一个新的时期——网络言情时代。言情小说的风格百花齐放,穿越、都市、虐心、校园、等等,尤以穿越文为主,并不断将言情作品搬到荧屏。同时也涌现了一大批网络作家,以晓松溪月四小天后六小公主八小玲珑为代表,沧月木然千山明晓溪、米兰、辛夷坞三元顾漫、

  李歆姒姜等潜力作家和伊雪枫叶大风刮过公子欢喜三大古风纯爱代表作家,成为时下言情小说的主力军。

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  原创小说发表平台,网站按内容分为女生版、男生版和校园版三个分站。

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  的线索较为复杂也涉及到很多当下的社会问题,而男女主角一般都是性格较为强烈的都市青年。少了青涩,内容也较为。都市言情还可细分成职场商海、白领总裁、豪门世家、职业任务、等,因为这些同样是以都市作为背景的。

  》、《然后爱情随遇而安》《柏拉图的晴空》、《何所冬暖》、《躺在床上谈恋爱》、《和空姐同居的日子》、《我在回忆里等你》《原来你还在这里》

  变换时空,以此来达到背景、人物、情节上的艺术目的。穿越文在一定程度上能够放开,交错的时空,古代与现代智慧的碰撞和摩擦,古代同现代思想的并立与对立,是当下比较新颖的一个题材。

  所谓恐怖言情,即将恐怖惊悚小说的情节紧张感与传统言情小说的爱恋缠绵感相结合,从而带给读者以新的体验,加深对于男女主角情感的体会。

  总归是以悲情苦情为主,过程是虐恋,但结局可能是十足的悲剧,也可能是喜中有悲、悲中有喜。虐文分为两种,主角和读者。主角就是给主角悲惨的境遇, 让读者感慨唏嘘;读者比如挖坑不填,让人激动得想手刃作者。

  代表作:《倾世皇妃》、《三生三世树下》《九州·神女赋》、《华胥引》、《后宫·甄嬛传》、《香寒》、《西宫春怨》、《裂锦》。

  是一个的森林,以校园为背景,描写青春时代对爱情的憧憬,透着青涩和幼稚。以前如醉如痴,不觉莞尔,习惯把校园言情小说称之为幼稚文,其实对青春少男少女的爱情来讲,爱情本身就很懵懂和幼稚。

  》、《月虹舞伴》、《年华是无效信》、《三重门》、《致我们终将逝去的青春》《最好的我们》等。

  遍热烈而纯真,不别的元素,以纯言情为主。浪漫主义的小说中,主人公的身份则从校园中的懵懂少年变成了都市男女。在言情小说最鼎盛的年代,大部分作品都可以归为此类,随着港台小说的没落而变得鲜少有人触及。

  的本原意义越来越淡了,几乎成了BL和GL的代名词,同性之间另类情感的表述。引申为代指一切美形的男性或女性,以及男性与男性之间,女性与女性之间,不涉及繁殖的恋爱感情。

  代表作有:《十年》、《右翼》、 《怎见浮生不若梦》、《长风万里》、《难得情深》《魔道祖师》。

  其主体风格。这类小说有共同的特点或倾向就是沉沦、偏执、、消极、黯淡。述说爱情的面,读多了会让人觉得颓丧。

  文学的在于传统、在于摧枯拉朽、在于解放人性的创新、新的生活方式,因此进入21世纪的言情,可谓是百花齐放。

  极具“童话”色彩的琼瑶小说,给予了人们人性的回归与向往。即便是恩怨复仇,也能将爱情演绎得浪漫而唯美。俊男的男女主角,往往都是身世显赫的才子佳人,小说所反映的故事面较狭窄,较为脱离社会现实,这也让为生活所累的人们得以短暂的阅读幸福,可以说这也是言情小说得以长红不衰、红遍的原因,包括在在的风靡有其一定的历史必然性,在刚结束,时值的内地,对于人们刚从中走出,开始重新认识“爱情”的甜蜜时,琼瑶满足了人们对另一个非现实世界的幻想。

  与此相对应的是30年代在旧上海“出名要趁早”的张爱玲。张爱玲小说的魅力在于其传奇的身世和华丽文字营造的苍凉,比如其著名的《沉香屑》、《金锁记》、《倾城之恋》等。她小说有如梦魇般的氛围,深刻的人性透露出浓浓的现实悲哀,彰显出以爱情为世界的女性的思想与,在当时的战乱背景下成为女性参与和思想的高峰体验。进入60年代的经济高速发展时期,的人性被“童话”式琼瑶浪漫穿上的唯美的纱衣,征服了读者的心灵。

  在言情小说界除了张爱玲琼瑶外,还有一位不得不提的张恨水张恨水是著名小说家,也是鸳鸯蝴蝶派的代表作家。其作品情节曲折复杂,结构布局严谨完整,将中国小说与西洋小说的新技法融为一体。更以作品多产出名,他五十几年的写作生涯中,创作了一百多部小说,其中绝大多数是中、长篇章回小说,总字数三千万言,堪称著作等身。

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